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关于早期青花瓷器的物化机理(二)
2012-02-13 15:40:33 来源: 作者: 【 】 浏览:5305次 评论:0

2、苏料青花奇异的“点晕、渗蓝、串珠”现象

 

 

 

 

在了解了苏麻离青青花钴料的最基本特征“晕散”现象后,再来讨论由此而生的其他特征,就比较容易理解早期青花瓷器上的其他特殊现象了。

 

先讨论“点晕”。

 

所谓“点晕”,是指元青花瓷器烧制后在青花中出现的“点状晕散”这种特殊情况,图2-1是1973年蚌埠市汤和墓出土的元青花缠枝牡丹纹带盖大罐的局部,在牡丹纹的花蕊部分,在缠枝叶的茎部和肩部的弦纹,可以清楚地看出这种特殊的“点晕”现象,通俗地说,“点晕”是晕散现象的特例,是圆状晕散的小型化。

 

仔细观察图2-1,可以清楚地看出,在青白色釉面下,青花纹饰上,有许多一粒一粒的圆点状的小小的蓝黑点,这些“小点”的颜色本身也有深浅,深的“小点”,凝聚点化得不散;浅的“小点”,可能化得开些。就像蓝黑墨水滴在青白色的纸上,有的化得开些,有的化得少些。

 

元青花瓷器上出现这种“点晕”现象,其生成原因和晕散的形成原因是相同的,这是元代制陶工匠对苏料筛洗不精的缘故。当陶工用笔蘸着苏料在瓷坯上作画时,看似弥散状细粉状的青料,其实还含有不少较粗的点状粉料,当它们被涂刷在纹饰中,并被釉罩住,烧制后就出现了这种青花色中的“点晕”现象。

 

点晕颜色的深浅,应该和青花料中的呈色剂含量和青花瓷器的烧制温度有关。呈色剂越多,熔融时粗粒青花料就越容易化开,使点晕增大,颜色变浅,反之,则使青花料凝聚成点,颜色变深;烧制温度越高,也会达到类似的效果,即使点状粗颗粒的青料化大,同时化大后的青料颜色就会变浅。相反,则点晕明显,点晕如果排列成串,就会形成又一个苏料青花的特殊现象,即“串珠状凝聚”。

 

图2-1的青花葫芦状的叶片中和图右红字所指的缠枝叶的茎上,“点晕”现象变得十分有趣,一个个“小点”就像一粒粒珍珠,排列得十分齐整,由纹饰中的线条把它们贯通成一串蓝色的“项链”,我们把这种现象称之为“串珠”。这也说明了研磨不细的青料,它会随陶工的画笔走势而分布在元青花葫芦叶子中或缠枝叶子中,形成了“串珠状凝聚”。

 

一般说来,这种“串珠”状的点晕现象,是真品元青花的特有记号。不过据某些元青花的爱好者说:高仿的元青花瓷器,“青料研磨不细而造成的串珠状凝缩现象,都已惟妙惟肖地仿烧出来”。ion=new#_ftn1"<[1]我们没有看到上述论及中所介绍的高仿品的实物,因此不能妄加评论,也不能拿这些高仿品和实物进行比较。否则,两相对比,对于认识元青花瓷器的真伪一定获益不少。不过,可以肯定的是,再高仿,它绝不可能完全没有破绽。不少元青花瓷器上都有这种点晕形成的“串珠状凝聚”,特别是在长线条的纹饰中,比如绘有缠枝纹、龙纹的元青花瓷器,都会发现这种特殊的青花晕散凝聚现象(见图2-2元青花龙纹高足杯)。

因为,当画工在绘制这些长线条时,由于淘冶不精,画笔所沾的粗粒苏来麻尼青料,会随着线条的蜿延游走拉出的一条长线,而分布在长线的各部,犹如串在线上的珍珠,而且这些点晕形成的珍珠,往往又出现在龙的轮廓长线和龙鳞交叉之处,在这些交叉之处,画笔必然会出现重笔和叠笔现象,加重了青花色料的凝聚,这种交叉处的凝聚的青花色料颗粒,烧制后就成为“串珠状凝聚”。

 

奇怪的是,在元青花瓷器上的弦纹,很少发现“串珠状凝聚”的现象,如图2-3首都博物馆所藏的青花昭君出塞大罐,其肩部的弦纹不见“串珠状凝聚”。究其原因,应该和画工的笔势和青花料的稀释有关。弦纹这种辅助纹饰,在布满纹饰的元青花瓷器的器表上,往往着色较淡,起着分隔画面纹饰的作用。着色较淡的青料,一种可能是青料碾磨较细,一种可能是青料被稀泽,这两种情况都减少了青料粗粒粘滞笔端的可能性,因而着色较淡的线条状青花纹饰或者说其他色泽不深的青花纹饰,都可能不会出现“串珠状凝聚”这种苏料的特殊现象。

 

并不是所有的元青花瓷器都有“串珠状凝聚”现象,图2-4是在安徽省濉溪县临涣镇孙氏家族墓出土的至正13年的青花花卉纹元青花盘,在这个盘上就没有“串珠状凝聚”这种特征。因此,不能把有否“串珠状凝聚”作为判定元青花瓷器的唯一标准,我们只能作这样的判断,有“串珠状凝聚”的元青花瓷器,可靠性大一些;而没有“串珠状凝聚”的元青花瓷器,也不能判定它一定是仿品。

 

明早期洪武、永乐和宣德三朝,尽管也使用了苏料,但“串珠状凝聚”这种现象并不如元青花瓷器那样明显,在图2-5明洪武青花缠枝菊花纹碗、2-6明永乐青花花果纹盘和2-7明宣德青花折枝花果纹葵口碗上,可以观察到“串珠状凝聚”现象并不突出。尽管这三朝的青花瓷器,青花的渲染作用十分明显,而“点晕”和“串珠状凝聚”这种由晕散演变的特殊现象,却并不明显,可能的原因是有明一朝的青料陶冶技术有所改进,青料的粉碎和碾磨水平大大高于元代,因而减少了青料中粗颗粒的存在,使滞留纹饰中的青料小颗粒大为减少,从而减少了“点晕”和“串珠状凝聚”这两类现象。同时,明代对于窑温的控制,也应该比元代更为有效,并使窑温和苏料中的呈色剂的含量构成了一定的制约关系,也会减少“串珠”的出现和“串珠状凝聚”出现。

 

国内外学者较少探讨“串珠状凝聚”这个比较特殊的苏料现象,许明先生把它称之为“线性结节”ion=new#_ftn2"<[2]。那么,形成“串珠状凝聚”的物化机理又是如何呢?众所周知,苏料是一种高铁低锰的钴料,而陶冶不精造成的粗料凝聚,即形成黑点,其实质是把苏料中的磁铁矿等容易着色的呈色剂聚集在一起,这种黑点随画笔在纹饰中呈线状分布,在高温的还原气氛下,磁铁矿颗粒呈黑色甚至被完全还原,一粒又一粒小颗粒被没有凝聚的青花线条串起来,就形成了“串珠状凝聚”现象,从而为元青花和明早期青花瓷器的鉴定提供了依据。

 

在元和明早期青花瓷器中,还会出现另外一种特殊现象,我们故且称之为“冰挂”。

 

冬天到过哈尔滨的读者,无不为哈尔滨的冰挂这一特有的奇观所叹服,一滴滴小冰珠挂在树枝上,煞是好看。在元青花瓷器的微观特征上,也有这种类似“冰挂”的特殊现象。请看图2-8,这是牡丹纹饰上的青花叶子,在20倍放大镜下,可以清楚看到在叶的边缘上,下挂着一滴滴类似冰珠的小滴,这些小滴的颜色一般较深,它在叶片边缘的晕散中显得十分自在和突兀。这种“冰挂”现象,一般发生在元青花瓷器图案的边缘部分,像图2-9就是伊朗国家博物馆所藏的青花扁壶的凤鸟尾翼上的冰挂现象。冰挂也象清晨的露珠,悬在树叶上,煞是好看。

 

冰挂的形成机理应该有几种,一是和青料的淘筛不精有关,二是和青料的稀释程度有关,三是和呈色剂中的熔化剂含量多少有关。淘筛不精的青料呈色剂,一定程度稀释后,画笔蘸着这样的青料作画,颜料容易流淌,从而造成色料的凝聚,最有可能的是,这种冰挂现象和青花色料中的熔化剂的含量有关,熔化剂的含量越高,青花色料在熔融时,就越容易流淌,凝聚的青花色料就越容易流淌至青花纹饰的边缘,从而形成冰挂这种特征。

 

可以说,“冰挂”是元和明早期青花瓷器发生在纹饰边缘的特殊“串珠”现象。

 

根据以上分析,应该下这样的结论:有“点晕”和“串珠状凝聚”这两类现象的青花瓷器,它是元或明早期青花瓷器的可能性很大;无“点晕”或“串珠状凝聚”的青花瓷器,它们也不一定是现代仿品,要根据其器型、重量、纹饰、制胎工艺、其他釉面特征等作综合判断,才能做出谨慎的结论,切不可轻易做出判断,以免使真作假,使假作真。

 

为了对苏料青花的这些特征有更深的认识,现列出图10至图20,其中有真品,有不同年代的仿品,对比着看,可能效果更好。

 





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