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《黄鼎说假画》精彩章节连载之六:仿制造假(一)
2012-01-01 10:25:29 来源: 作者: 【 】 浏览:6804次 评论:0
   有话叫“捉贼见脏”,在书画鉴藏工作中就更是如此了。一旦我们不小心购入伪作而拿不出强有力的证据,将会显得十分被动,打官司也不一定能赢,甚至还往往会面临结论被颠倒黑白的不利境遇。这似乎是造假的优势,收藏人的劣势。请看人说书画辨伪举证最难的“仿制”造假成品。

     前面所说到的各种克隆性质的书画造假,固然那些伪作总体上具有仿真程度偏高、欺骗性较强的特点,但无论怎么样的一件克隆品,不论其赝制得多么逼真,只要那件被作伪的母本真迹有朝一日浮出了水面(那是迟早的事),那么造假之真相便会大白于天下。因此,从古到今,就一直有作伪人在实施着一种不借助母本进行操作,能不留下“铁证”,妄图让赝品形成“死无对证”(收藏界俗语,指假得好且未暴露母本的名家伪作即使鉴定结论颠倒黑白了也令人难辨是非)情形的书画作伪方式,它就是此处我们探讨的话题——“仿制”造假法。

    明确讲,“仿制”造假指的是一种依靠任何真迹作参照母本,仅凭造假者个人对某个被作伪名家艺术特质的认识与理解而作出的效仿与追摹的书画作伪方式。

    要说到该种作伪招术的肇始,那绝对不是最近几年才刚刚发生的事。多少年来收藏圈子里人常常会议论比如张大千作伪石涛石溪、刘伯年仿画新罗山人以及江寒汀假造虚谷作品诸如此类的行为。据史料记载,历史上米芾、郑板桥、任伯年等也做过这种假,那么可想而知肯定还有许多未被识破的同等事例,它们都算是书画史上“仿制”造假嫌疑的“往事”,只是现时期此种“仿制”行为似乎更加泛滥,欺诈(历史上的一些书画作伪行为并非都是为了牟利)色彩更为浓重些,尤其是当今一些名家嫡传弟子或亲属介入此造假行径后,着实让许多书画鉴藏人士甚至行家吃了苦头。

    “仿制”造假是无(母)本无(证)据的,是专门针对古今书画鉴定人工作思路的“反侦察”。那是不是就意味着每当我们面对这类伪作时辨伪举证工作就真的无能为力了呢?其实不然,我个人的实践体会是采用“归类举证法”同样能取得鉴定的主动权,也具有接近“铁证”的效力。“归类举证法”的基本原理是,造假者(或造假团伙)即便“仿造”某名家(或某些)赝品的水准很高,但他们绝不可能仿得到与真品丝毫不差的程度,真与赝品之间不但艺术品质上会有或多或少的差异,同时仿制者个人(或数人)的笔墨习性以及一些艺术内或外的细节出入也必将会显露在成品上。具体的证伪工作可分这样的两步走:先是找出署名同是某一名家的疑似“仿制”作品的两件或两件以上,重点选定那些笔墨、造型与题款共性最多的、最易于辨识出其系一人(或同一出处)手笔的实物,让数成品之间形成艺术的“证据链”,或称“作品链”关系;后再用已知真迹与疑伪成品做“货比货”的全方位比较,证明那些署名作品并不是被署名名家的亲笔;并尽可能通过系统的辩察,从中揭示出若干处或艺术规律或生活情理细节上的漏洞,则同样能使鉴定工作取得圆满成功。以下我通过具体范例作品作由浅入深的剖析分解:

    图5-1是南方某拍卖行2005年秋季拍卖会的拍品,署名“作英”。从此图的笔墨造型看,它分明属疑伪作品中的“地摊货”。再看不久前挂在北方某拍卖行2006 年春季拍卖会拍品展厅的作品(图 5-2)署名蒲华(即蒲作英),直觉告诉我它与图 5-1 非但都是疑伪货色,且它们的施作者应是同一人。两画的共性太突出了:论笔线均柔软无力,每每呈扫与抹的状态;遇转笔就猛画(极不得法,因转笔是很见作画笔功的重要环节)一气;一到画竹梢的“个”字形组合时就更是乱“撇”起来,造型显得丑拙不堪。此外,题款书法也可明显看出系同一人字迹。看图5-3蒲华真迹竹石图,根根笔线畅达劲健,能画出醇厚之意,每到笔线转折时都有一个停顿、收笔的修饰动作。画竹梢(专业术语称结顶)则更是蒲华的拿手戏,它笔笔爽利洒脱,形态优美。

 栏目热线:037165605834  65726263

 

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