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《黄鼎说假画》精彩章节连载之一:相对克隆造假之“款识替换”
2011-12-28 14:36:04 来源: 作者: 【 】 浏览:5190次 评论:0

     世间万物都是发展变化的,连书画作伪都不例外。为了使造假不易暴露及相对的便捷,作伪者们可谓动足了脑筋,他们由“绝对克隆”变幻出形形色色的“相对克隆”手法,迷惑性各具千秋。
     我所命名的“相对克隆”造假法,具体指作伪者在有针对性地选用某件(或数件)名家真迹母本进行克隆性造假操作时,会视母本、自身能力与伪品赝制过程的具体情况,作出局部的或替换或取舍或拼凑等各式各样变通性的处理。企求使伪成品在达到个体“像”的前提下,又与被克隆母本的外观形成或多或少的差别。以“相对克隆”造假法赝制的书画成品如今入市量多如牛毛,其变化手段繁多,令人眼花缭乱。根据我个人的识假经验,将它们梳理总结出较常见的几种套路,即较具典型性的“款识替换”、“内容删减”、“画面拼凑”与“改变幅式”计四种操作方式,拟做逐一的揭示。

(一)款识替换
    “款识替换”具体操作方法是:先找来某名家真迹原作或影印件两件 A 和 B,先去克隆 A 原作画面(若作伪书法也一样)的所有内容,待到要操作款识时,有意避开 A 母本,而改去克隆另一真迹母本 B 上的款识。由此形成克隆品与所涉及两件母本的画面状态皆有不同处的客观效果。
 

     我本人受“相对克隆”术触动较大的是此件程十发疑伪成品(图 2-1),因其母本(图 2-2)就是我自己十分看重的收藏物。几年前,一位从事书画经营的“收藏爱好者”在欣赏完这幅藏品后,为表达喜欢之情拍照留念,想不到这张似偶然拍摄的只有巴掌大小的照片,没过多久即被实施了“相对克隆”并神速般入市销售。此画在拍卖行中曾数次露面,几乎回回都能成功交易。以图 2-1 与图 2-2 画面的笔墨与造型状态分析,我认为起码有二个与本文相关的问题很明确:一是前者这件疑伪成品的赝造同上述揭示的那件款暑陆俨少的高仿真“绝对克隆”成品有相似处,它也是借用一种新发明的定位器械来辅助手工进行笔墨操作,否则单凭一张小照片来对照着作伪,其主要内容的笔墨与造型面目绝不可能这么接近于母本原作;二是疑伪成品的款识看上去虽与母本(图 2-2)的不一样,但该字迹结构比画要松懈,笔线也较之疲弱不少,模仿的痕迹十分显著,尤其是 “画”与伪款识之间尚有许多不入调的元素。按常理即可推断,作伪人可能只徒手(指没用仪器)去克隆了另一件艺术风格与图 2-2 略有不同(或创作时间间隔了几年)的程十发真迹中的款识。据知情者透露,曾有无数个“不识庐山真面目”的资深书画界人士包括书画鉴定专业人士纷纷指认图 2-1 系程老真笔,该成品裱边还有某位书画名家的真迹题跋。我真担心,此画的现藏家或许至今还蒙在鼓里!
    自某一本拍卖图录和北京某拍卖行 2005 秋季拍卖会的拍品中我又有了关于“相对克隆”书画作伪的系列新发现,这两件周昌谷疑伪作品(图 2-3、图 2-4)均具有该造假招数的典型性,它们的母本是周昌谷生前所创作的一件精品,出版于1997 年人民美术出版社出版的《周昌谷画集》大画册中,即图 2-5。表面上看,三者之间题款是不一样的,但画的内容就足以证明造假者或是“克隆”周氏另一件真迹中的题款或是单凭自己的“仿”功伪造赝本的款识,两件疑伪作品中的题款炮制水准似乎都逊于“画”的内容较多。
     像图 2-6 这件投拍于浙江某拍卖行 2005 年冬季拍卖会上的齐白石疑伪作品,我的评价其总体艺术质量尚不到 40 分,而被收藏于中国美术馆的原作母本图 2-7则够得上 99分。其艺术质量之所以有如此天壤之别,缘于画者一个是班门弄斧的造假者,一个是技高艺绝的顶级大师。

 

     辨识该类“款识替换”的成品,鉴定者应注意以下要点:一是此类成品中题款的字迹与位置和画面其他内容的构成关系一定不会是自然妥贴的。这主要是因“凑合”的缘故,往往使它们相互之间不能取得很好的呼应与协调性;二是虽“相对克隆”,但要是我们能把主题内容或是款识所效仿的那件母本找出,也一样具有近乎“铁证”的效力,所以,鉴定者的实战经验和阅历如何将直接影响到工作的成败与效率。

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Tags:《黄鼎说假画》精彩章节连载之一:相对克隆造假之“款识替换” 责任编辑:值班员24
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