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兰之猗猗,扬扬其香-----------孙鹤女士的书法艺术
2012-06-20 09:37:31 来源: 作者: 【 】 浏览:5160次 评论:0

一直以来,作为我的同门师姐,孙鹤女士仅仅以一个非常模糊的影像留在我滑动的记忆中。在首都师大书法研究所,我们当时是共列于欧阳门下的,她那时是攻读博士,我在攻读硕士。或许是书法所多年的一贯气氛和气场,招引来的学子似乎多为木讷自守之徒,所以读书几年下来,竟然同门之间多不相熟,可谓是“鸡犬不相闻,老死不相往来”。直到2009年一次湖南长沙的书法研讨会上,我面前这位气质如兰的师姐,突然和我记忆碎片中的影像相重合,她的无动于衷地看着我,并未让我轻率地退缩。何况油嘴滑舌而富有无厘头精神的我常有神经质般的突来热情,因此这次冒昧的问候就迅速发生在餐桌的边上。她和蔼而亲切地认下了我这个师弟,这个过程绝不超过五秒钟,就仿佛冬天沉睡已尽的小老鼠,立刻翻身爬出了春日下的洞穴,不觉其突兀,倒似乎是蒙太奇的剪辑,立刻赋予画面以温暖而丰富的意蕴。轻柔的语调,大方娴雅的气质,谦虚淡定的风度,让我如沐春风般的恍然隔世感,这些都覆盖了先前的模糊影像,陡然间在记忆上画上一幅富有日本淡雅格调的人物工笔画。然而这一切都无关专业,短短两三日的相处,都是和着欢悦的鸟语,混着初夏的光影进行着随意的交谈。她在那次论坛上的低调淡定和我不知死活地表现形成了鲜明的对比。分别之后我才从有关网站知道了这位如兰之雅的师姐不同寻常的阅历和资历,年龄也竟然大我一旬,绝对出我之意外------我一直以为她仅仅大我两三岁的样子。然而她的低调使我并不能更多地看到其书法大作。后来她把刚刚出版的《秦简牍书研究》邮寄给我,使我大为叹服,写过数部著作和很多专业论文的师姐,俨然是个严谨而勤奋的学者。直到最近,她突然约我给她的书法作品集写个短评,我才有幸目睹她的部分书法面貌。

虽然我从各种媒介目睹过不少才子名家的书作,但是说实话,真正让我感到一种厚重的分量者,并不多。才气横溢在于今的大量书法创作中已经不算稀有品质,而能做到与古合辙而镇定自若,则绝对凤毛麟角。我对孙鹤书法的期待远未留有余地,书作之佳大大超出预期。其书作带给我的并非惊呼,而是长时间的沉默。惊呼因自视觉的冲击力,沉默却对应了作品的诚实和气度。古人云:书者,如其人,如其学。孙鹤不事张扬,淡定谦和,已成胸次,而非矜持示人的玄虚,故而与之交往,如山水佳会,品之愈久,知之愈深,先是平易,使人亲近;进而如入幽径,渐见宝刹,令人起敬重之心,其人品如此,真可以写入《世说新语》了。她的书法虽然以较为明确清晰的某家风范示人,却足以暗示出她对诸多历史名家名迹的熟稔和契合,绝非单一模仿某家名迹的不明书理之作,因为她的笔意之火候不但合古人之辙,而且游刃有余,这是对晋唐以来帖学名迹上下印证求索的结果。其小楷宗法明朝王宠稿书小楷,没有盲目取法王宠常见的“枣木气”小楷面貌,气象清雅舒和,不激不厉,锋颖自然,暗藏妩媚而不浮动,已经达到风规自远的境界;她的大草融怀素、张旭、孙过庭等诸家于一炉,笔势跌宕雄强而不失女性特有的婉约清雅,后者大大消解了一般大草创作中的污浊现象;而且她很擅长运用节奏上的对比和呼应,浓淡、枯润、粗细、大小、连断等众多抽象元素的娴熟表现,加强了作品的表情魅力。如果说她的大草还略显不够老道醇厚,那么她的小草尺笺作品,则充分体现出过人的技巧、不温不火的火候及淡定自若的气度。这也是最让我钦服的地方。细观其小字草书,入怀素“千金帖”三昧,其淡定和雅的生活气息和心态恰当地暗合于怀素法师晚年平淡真实的禅境。无论是起笔、转折、收笔,笔笔不苟,外轮廓绝不以简易之“线条观念”为旨归,而是内轮廓与外轮廓严密地冥契于晋唐笔理和法度,这种笔画形态的轮廓内外形成的黑白形态都是富有高度视觉抽象意味的所指。其游刃有余若此,可谓合于“桑林之舞”,令人感叹。草书自宋代已降,逐渐以线条的随意性表现取代了晋唐草书的古典精密性表现,这当然为草书开辟了新的道路,但是也失去了晋唐草书的那种严谨性浪漫,这种严谨性浪漫就类似于西方现代艺术之父塞尚所崇尚的普桑式结构和印象主义色彩表现,具有深邃无比的双重性内涵,一方面,这种表现既富有几何抽象的知性框架,又富有原始性表现的浪漫色彩。孙鹤以其娴雅淡定的心境,通过那纤纤妙手,传达了这种富有深度的双重性内涵,而又完全契合自身的心境和生活态度,可谓难能可贵。



孙鹤女士以卓有成绩的学术成果和艺术创作向世人展示了她作为学者和艺术家的新文人素养,可以想见,她高自期许的,是古代文人曾经达到的那种人道合于天道的境界,我们真诚期待着。



Tags:兰之猗猗 扬扬其香-----------孙鹤女士的书法艺术 责任编辑:值班员22
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