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李效伟 长沙窑研究会会长、长沙窑收藏名家
2012-04-17 15:30:27 来源: 作者:宏序 【 】 浏览:7439次 评论:0

 

李效伟先生和他收藏的长沙窑的瓷器

藏龙网记者正在采访李效伟先生

    四月的长沙,春意盎然。我受邀前往长沙参加2012年长沙窑研讨会,在欢迎晚宴上我见到了李效伟先生。

    因为个人比较喜爱长沙窑,经常在网上和长沙的藏友交流。当被问及长沙窑的收藏名家时,他们都情不自禁地提及李效伟。   

    李效伟,男,汉族,19523月出生,辽宁法库人。19689月参加工作,197810月入党。19984月任湖南华菱钢铁集团有限责任公司总经理。19994月起任湖南华菱钢铁集团有限责任公司党组书记、董事长。他曾就读中国社会科学院研究生院企业管理专业,是一名高级经济师。同时,他还是中南大学客座教授、MBA导师、湖南大学兼职教授、长沙窑研究会会长。

    出版有《华菱主动危机论》、《地区性工业经济研究》、《企业集团的实践与探索》、《长沙窑珍品新考》(该书获2000年中国图书奖)、《长沙窑——大唐文化辉煌之焦点》、《长沙窑模印贴花——大唐陶瓷装饰艺术之奇葩》等著作,并先后在《中国工业经济研究》等刊物发表经济研究文章20余篇,在《中国冶金报》发表经济研究文章30万字以上,并多次获奖。他主持的“华菱二元经济模式的实践与探索”课题2002年被评为全国冶金行业现代化管理成果一等奖,国家现代化管理成果二等奖。 

    我刚开始采访李效伟先生的时候,因为敬仰而有点紧张。正不知所措时,李效伟先生已平和地讲起了他的收藏故事。

    李效伟先生早些年主要收藏石头。一个偶然的机会,他接触到了一件精美的长沙窑瓷器,立刻被它丰富的文化内涵和艺术魅力所吸引。于是,李效伟暂时搁置了对奇石的收藏爱好,转向了长沙窑瓷器的收藏。

    李效伟说,长沙窑有丰富的文化内涵。从艺术角度讲它是唐代瓷器装饰艺术的集大成者。它把装饰艺术最主要的手法全用在长沙窑上。唐代瓷器装饰艺术的几个最主要的表现形式是它发明创造的。

    咱们大家研究美术史,什么时候看到过这样的绘画,你说它是一棵参天大树也行,你说它是一片广袤的森林也行,你说它是孔雀开屏也行,你说它是雨打芭蕉也行,你怎么理解都行。这种大写意,给人一种无限的遐想。但是它这里面还有一种蓝色,这种蓝色给你勾的,像不像跳跃式的音符?它一起一落,仿佛弹唱着优美的旋律,给人非常美的感觉。李效伟动情地说着。

    当谈到长沙窑的装饰书法时,他不假思索地吟诵出了“青聪饮绿水,双吸复双醉”,意思是说两匹马在酣畅淋漓地饮水。“影里蹄相踏”,真实的马踏在了水中的马的蹄子上,踏碎了倒影中的马蹄子,真可谓栩栩如生。最后,“波中嘴对马”,水波中的马嘴对着站起来喝水的马,好像在说话。你说这首诗写得好不好,这首诗写得好,书法也好,非常硬朗。

    长沙窑的艺术魅力也给李效伟的工作带来了直接的帮助,他在企业管理方面有许多灵感就来自这些藏品的启发。

    有一首诗叫“小水通大河,深山鸟宿多,主人看客好,曲径亦相过。” “主人看客好”,我说这个“看”字重千斤,“主人看客好”,就是说这个客栈的老板,对客人特别好,现在话讲是什么呢?顾客是上帝,所以“看客好”你把我当上帝了。“曲径亦相过”,我绕远到你这儿来吃饭,到你这儿来投宿,这是什么,这就是名店效应。所以你看了这个东西,你能没有灵感吗?你能没有思索吗?

   关于长沙窑最新的研究成果,李效伟先生动情地说到。

    过去说“长沙窑兴于中唐,盛于晚唐,到了五代由于战乱瓷质下降最终走向消亡。现在说:“长沙窑兴于中唐,盛于晚唐,到了五代由于工艺技术的提高,走向了辉煌。”古陶瓷专家、长沙窑研究的泰斗周世荣先生看了长沙窑精品和瓷片感慨地说:“没想到长沙窑五代的东西这么漂亮,过去我说的由于瓷质下降,到了五代走向消亡的话可以改写了。”

     过去说:“长沙窑的烧造温度达不到1200度,是介于陶、瓷之间的炻瓷。”现在说:“长沙窑红、绿、兰等颜色釉的烧造温度都超过了1200度,不然出不来红、绿、兰。”中国古陶瓷学会副会长、湖南省博物馆副馆长李建毛研究员,带领他的研究团队收集了一大批五代古码头出土的瓷片, 长沙窑到了五代,不但胎质更加坚实、细密,在修胎工艺上也有了很大提高,可以和宋代名窑媲美。 

    过去说:“长沙窑的釉水缺乏光泽。”现在说:“长沙窑的窑址出土瓷器的釉水,绝大部分都缺乏光泽。而‘黑石号和最新出土的瓷器釉水绝大部分光亮如新,莹润肥厚。”这是残次品与正品的对比,是埋藏环境的对比,我们不能以偏盖全。长沙窑应以其莹润肥厚玻璃釉之美著称于世。没有过硬的玻璃釉的包裹,经过一千一百多年的釉下彩瓷,哪来的光亮如新,神采奕奕?

    过去说:“长沙窑的绘画很随意,哪能与清官窑绘画媲美。”现在说:“长沙窑的写意画,都是窑工们自由发挥的创作画、原创作品。而明清官窑窑工们自由发挥的创作画很少。”没有自由就没有发挥,没有发挥就缺乏创造力和艺术感染力。我们研究任何问题都离不开它所处于的历史时代,长沙窑写意画的大量问世,在白居易发起的“新乐府”运动影响下,使唐代的诗歌剧作和绘画创作,走向大众,思想的解放必将带来文化的繁荣,百花齐放总是春。长沙窑为我们留下了一大批写意创作画的优秀作品,为我们留下不朽的精神财富,这是任何官窑绘画作品所不能代替的。长沙窑写意画之所以能够挑战大唐文人画主流时尚,最先把笔触指向自然,指向生命。靠画工们的好生之德,靠原始冲动,原始判断。范曾先生指出,提炼自己心灵感悟的花鸟,几笔线条足矣。正因为如此,它的画面特色突出、灵动、简括、玄妙,富于禅意和生命力。

    过去说:“长沙窑绘画中只有写意画,没有文人画。”现在说:“长沙窑不仅有文人画,而且陶瓷史上绝无仅有的彩绘锥画。”写意画追求神韵、意境,文人画追求写实、凝练。长沙窑中锥画很少有,这次最新出土的四件,一件“婴戏狗”纹烛台残片,一件“酒仙抱琴”碗底残片,一件是“文人弹琴”,一件是“文人作诗”。后两件较写实,文人的头发、胡须和坐垫皮毛根根可数。

    关于这次研讨会,李效伟先生说到,我们认识长沙窑,从横向比较,比出了“南青北白长沙彩”,“湘彩满天下”这一大特色。创烧铜红釉,釉下彩绘独步天下,成为中国陶瓷史上最辉煌的篇章。下一步也会为了长沙窑的这一新认识而更加深入的研究。

    采访结束后,李效伟让我向热爱长沙窑的广大的藏友,以及藏龙网上的网友问好,感谢每一位爱好长沙窑,和支持长沙窑的朋友们。

 

 

 



Tags:李效伟 长沙窑研究会会长 长沙窑收藏名家 责任编辑:宏序
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