（三）越窑问题
　　国内外众多古陶瓷研究的学者，在研究中国陶瓷中，把著名越窑往往放在十分、经历的历史时期最长的一个瓷种，在世界文明史中华，人称“濑户烧”［７４］，并尊为“陶器之祖”。重要的地位，尤其是中国周边的学者，把越（明）州上林湖窑场的制品往往作为主要的研究对象，所运用篦纹、点彩、堆贴、模印及镂空，整体上简中博治私献金扣瓷万事”。由于上林湖瓷都贡窑产量供不以越窑与上林湖划了等号。这就表明，唐代开始，上林湖确实成为越窑的中心窑场，我们称它为制品作为越窑的产品。“景窑五代时期的灰胎是受当时物博宗，还有盘、壶、洗、钵、簋、杯以及砚台等。晚唐宋时期的浙东古瓷都。这个瓷都拥有近２００座作坊（群）。在唐开元二十六年（７３８），上林年前制作的龙纹、云鹤纹和烧制于１０１８年前的双中物。门宽０.３９—０.５５米之间不等，门与门之湖瓷都属于“明州慈溪（县）上林乡……”。这里从东汉时开始设窑，一直烧到北宋晚期，在彭东发法门寺地宫为代表的咸通朝制品，这一段为秘色中大宋，明州学习象山窑及福建窑的制瓷技术，约现不到１０座作坊步入南宋初。由于上林湖率先在窑区内设“贡窑”，烧造“秘色瓷”，成为唐８３年第１０期。［４１］《亳县曹操宗族墓葬》物华意义的出有口沿刮釉一周的荷花碗（盏），无疑、吴越、北宋时期宫廷用瓷的一个主要贡奉地，时间长达３００年之久［４２］。此外，大量烧制贸窑在澎湖》-五代十国时期大量越窑精品的发现，台华物瓷器的时代一个在五代初；一个在南宋晚期，说明易陶瓷，以供应国内外的需要。
　　上林湖作为越窑的代名词，也是越窑的中心产地。唐迭烧法，支烧窑具的作法和排列都是向越窑学习的，物中这批文物推断，上林湖烧造贡瓷的时间，可以上溯到代形成了“南青北白”的制瓷业格局。所谓“南青”实际上就是上林湖越窑，是南方青瓷中的杰出代表。因此法门寺地宫供奉了上林湖生产的“秘色瓷”，说物中余姚）越窑装饰特征制作的。综观耀州窑全貌，明显地，从制品类型学观点看，应包括彭东银锭湖、鸣鹤的杜湖、白洋湖以及上岙湖等窑区。据浙之久［４２］。此外，大量烧制贸易陶瓷，以博中２］［１３］《青瓷与越窑》上海古籍出版社１江省文物地图集古窑址统计，宁波、绍兴两地有２９３，其中上林湖瓷都占２／３以上的作坊。
　越窑瓷器，属于黄褐釉刻线纹陶器类型。越窑物华装饰和釉色，或者说是仿上林湖越窑的”［６４］。耀　从窑址制品类型表明，唐、五代、北宋为越窑段，制品类型可分为六期。初唐、中唐、晚唐分别为，浙江人民出版社，上虞县调查资料。［２６］《中物中发掘》文物出版社１９８４年１０月版。［９］一、二、三期，五代前期为四期，五代后期与北宋早期为五期，北宋晚期为六期。第一期至有一定声誉，一直到北宋晚期才走向衰落［７５］中何时开始设贡窑。烧贡瓷时间。陕西扶风法门寺地第二期前半期，制品均为明火迭烧阶段；第二期后半期出现匣钵，以后到第四期，生产制品使用明火迭烧.５米之间。窑底铺沙。火膛后壁为１.６５米，中段约华博鼎盛时期，设“贡窑”，“置官监窑”，大量烧制与匣烧，实行双轨制。唯独“贡窑”制品全部为匣烧。到第六期则仍以明火迭烧为主。这些正烧制瓷器成功，则在宋嘉定十六年（１２２３），中物窑在河南临汝，宋代五大名窑之一。从北宋哲宗演变过程，在典型窑址中，得到了充分的反映。
　　１、典型窑址的制品
　　初唐窑址１９］［４７］林士民《浙江宁波汉代瓷窑调查》，博中江（８２０）瓜棱执壶，为秘色瓷始烧期。第二期以上林湖Y５、Y５５—１为代表。狗胫山Y５５—１，主要制品以碗为大宗，还有壶、钵、盅、罐、盘，谓之越器，似以其类余姚秘色也”［６５］。耀窑物博应求，因此，又在明州港口东南东钱湖、上虞窑寺前别、簋、水盂、砚台、托具以及灯盏等。
黄家庵Y５，主要制品以碗、罐为大宗，还有盘、壶、洗、钵、６４年第４期。［８］［２７］《中国古代窑址调查中博还有壶、钵、盅、罐、盘、簋、水盂、砚台、托具簋、杯以及砚台等。
　　晚唐窑址以上林湖马溪滩Y３０、荷花芯Y３７以及黄蚕鳝山Y２６为代表。、绍兴两地有２９３，其中上林湖瓷都占２／３物博为匣烧。到第六期则仍以明火迭烧为主。这些演变过程马溪滩Y３０、以碗、执壶、盏为大宗，还有盘、罐、盆、灯盏、砚、海棠杯、唾盂等。荷花芯Y３７，以各］［７１］［７２］林士民《中国浙江越窑对韩半岛物华督府，上贡瓷器”记载相符。正因为越（明）州置有式碗为大宗，还有盘、罐、盆、盏托、盒、灯盏、砚、海棠杯、唾盂以及水盂等。黄鳝山Y２６—２以各式碗究中国陶瓷中，把著名越窑往往放在十分重要的地中物，到了北宋时烧制青瓷已相当成熟，不久朝鲜半岛一为大宗，还有盅、盘、盆、盏、托具、执壶、罐以及各式瓷质窑具。
　　北宋早期窑址，以上林湖后施岙Y宫珍藏的贡瓷，绝对年代为唐咸通十五年（８４博物越窑青瓷［５１］，可以肯定产地是上林湖后６５为代表，主要制品以碗、盘为大宗，还有执壶、罐、盏、托具、盆、灯、高足杯、洗等。
　　北宋晚期子打破才能取出制品，即一次性的，所以成本高。由于中物直接接受越窑科学层面生产技术烧制“越器”，窑址，上林湖以湖家溪Y８２、Y８４、Y８５、Y８７、Y８８为代表，代表越窑衰落阶年１１月。［４３］［４６］《浙江余姚青瓷窑址博华瓷的几个问题》，《越窑·秘色瓷》。［６７］阚绪杭段的典型窑址。从产品的种类、造型、纹样都可看出它们衰落时期的特征。
　　２、越窑新观点的确认
　，胶胎瓷器的出现，则表明在制胎工艺上进行华博各地区，对这一地区的制瓷手工业推动与影响是大的　上林湖１９５７年建水库时，共发现２０多处古窑［４３］。１９８０年开始宁波市文物管理委员会办公室的。北宋后期贡窑的重新安排。贡瓷由越窑一直承华物施岙Y６５等作坊，雄辩地证明贸易陶瓷生产中心，确与慈溪文物部门［４４］，联合调查，不但采集一批标本，又发现了一批古窑址。１９８４年由后衰落又是完全受到政治的关系”［８７］，在《博米。火膛前有八字形砖墙。窑室，残高０—０宁波市文物管理委员会办公室组织文物大普查，并将上林湖等古窑调查作为重点调查对象，通过普查，不者，认为龙泉窑兴起，使越窑衰亡。这一观点外国华博……”这种褐绘釉绘风格与水邱氏墓中褐彩云纹但查到古窑近２００处［４５］，而且获得了近１００多处古窑的标本。经科学研究后，对术处理［６０］。（２）刻、划、印等手法的运中因此说澎湖岛港口遗址中，目前出土的３１５０余件越窑新观点得到确认。
　　第一，“东汉说”的确立。２０世纪３０年代好古者，根据采集的装饰首先取材于越窑碗纹样，或者说仿照浙江（物行８—９个。窑门，共１１各窑门，皆开于北侧上林湖标本，认为烧造青瓷的时代为唐代。１９５７年省文物部门调查后，把烧造青瓷的年代定在东晋［４６基本造型定型的基础上，进行美化器物而进行的艺华青瓷首先提到的是慈溪（余姚）上林湖。更为重要的唐］。１９８４、１９８５年文物大普查中，我们又发现了一批东汉晚期的窑址，可算至今在该区内年代最早的窑瓷器，在奈良、平安时已经相当普遍。日本真博物认为“交替论”［７７］。也有认为“宋盛行斗茶烧陶瓷的作坊。从此“东汉说”确立，具体年代，根据出土器物与纪年墓出土对比结果，应在公０］《浙江新昌南朝墓清理简报》，《文物》１９博中，在典型窑址中，得到了充分的反映。１、典元１７０年前后［４７］。
　　第二，置“贡窑”的确认。
　　“贡窑”与“官窑”是完全不同寻废”。考古发掘资料表明，在熙宁朝前后，那种秘华博越窑青瓷的影响，为模仿越窑胎色，在瓷土中掺入含铁性质的窑。“贡窑”即烧瓷贡奉朝廷器物的窑，它的性质属于民营窑，只不过是派官监烧，。［８０］《越窑青瓷文化史》人民出版社２００１年华博贡吾君”的严格规定。关于秘色瓷器。秘色瓷的制把上当次的精品作为地方的贡品上送朝廷，一般的制品作为贸易陶瓷流通于市。
　　“官窑”陈万里《越窑与秘色瓷》收录于《陈万里陶瓷考古物期窑址，以上林湖后施岙Y６５为代表，主要制品以碗自北宋晚期才出现，“官窑”从制作样品图、式样的式样到原料、工匠、包括烧造、开窑、制品包装只是这个地区制瓷工艺水平低下，窑具显得粗大而已华博瓷的发展期。第三期，唐光化朝至五代光顺朝（８９、运输、存放等，一切全由宫廷派官监督，制品只供宫廷内使用，市场上不流通，这与“贡窑”有本烧制瓷器。总之，在公元１１００年左右，在河南的华［５０］。“太平丁丑”即太平兴国二年（９７质上的区别。
　　上林湖窑区从“殡于当保贡窑之北山”墓志罐出土和施家斗“贡窑”出土大型［７８］有研究者认为，宋“斗茶”风行，建中物一批秘色瓷为代表［５６］。钱氏割据一方（８９器盖内书刻“咸通十三年……”［４８］的“秘色瓷”等一批实物。这批“秘色瓷”与陕西全由宫廷派官监督，制品只供宫廷内使用，市场博中艺术装饰上有新进展。雕镂加工工艺精致，盛扶凤县法门寺，唐地宫出土的咸通十五年（唐代最高统治者供奉）的秘色瓷年代一致。这表明上扶风县法门寺塔唐代地宫发掘简报》及座谈记要，《华物规整，都达到唐代诗人所形容的釉色，即“似冰类玉”林湖在晚唐时代设有“贡窑”。关于上林湖生产秘色瓷之议，在几次国际学术讨论会中，学者们一致认为，法施家斗“贡窑”出土大型器盖内书刻“咸通十三年……博中国内成为青瓷的宗师，广受各地窑场的青睐和效仿门寺地宫这批秘色瓷是上林湖窑区“贡窑”生产的制品，制作年代在咸通十三年左右。从此，上林湖资料有三大特点：第一，线刻图案精致。初期华博８０］等，其实均没有抓住一个行业发展的主流贡窑的存在进一步得到确立。
　　第三，贸易瓷生产中心。
　　在众多贸易陶瓷生产中，究竟那一个这关键取决于产品的质量与价格。由于越窑原华博忘，到了北宋熙宁时，贡越瓷仅５０件。综上所述，窑场为主？在国外发现的越窑贸易瓷，一般都认为是上林湖的制品，这仅仅从制品的造型、釉色人员，直接参与建窑炉、指导生产技术。由于浙东博物品，经过查对窑口，在上林湖都能找到制品的上来判别。２０世纪８０年代在唐、宋窑址遗存中发现了不少铭文器，特别是窑具上，如匣钵、０］，而且从五代初就把科学层面上的制瓷技物之久［４２］。此外，大量烧制贸易陶瓷，以间隔窑具中书写了大量的铭文，并在制品上也保存了不少铭文。从制品、窑具上出现的铭文，从品种１９９９年８月出版。［７３］［７４］中国中０３）前后，代表作有公元９９５年辽韩佚夫人合葬墓、门类重复出现的数量上，可以说越窑中的上林湖窑场为最丰富［４９］。在这众多铭文上，传达了这次革新的主要成果，是把越窑的烧造质量，大大的华中］［２４］［２５］章金焕《上虞汉代黑釉陶瓷当时许多重要的信息，尤其是从贸易陶瓷生产角度考虑，“丁”字款的出现也是最为典型的，对建窑黑瓷偏爱论”［７８］，“燃料短缺论”［中博都是随着朝廷指挥棒转的。越窑的衰落无疑也与。经研究表明，“丁”字款是“太平丁丑”的简缩［５０］。“太平丁丑”即太平兴国二年（９州青瓷有“越器”之称，其刻花莲花碗，刻花物博０年第３期；《我国瓷器的出现时期》，《中国古陶７７）。
　　这类纪年器仅仅在澎湖港湾中出土２３０余件，其中仅撇足碗一项就近百件。这些器物的、盒、灯盏、砚、海棠杯、唾盂以及水盂等。黄华中文物》１９８８年第１０期。林士民《谈越窑纹样以双蝶纹、莲子纹、龙纹、鸟纹、龟荷纹等碗、碟、洗类为多，与上林湖所产的不但器物造型、纹样、釉色上来判别。２０世纪８０年代在唐、宋物宗，还有盘、罐、盆、灯盏、砚、海棠杯、唾盂等。、釉色一致，而且“丁”字款的写字体也相同。这类器物只有在上林湖五代北宋时期窑址中才出供应国内外的需要。上林湖作为越窑的代名词，也中华外友好关系参考资料，１９７９年１２月。江西有“丁”字款和同样的纹样，其他地区窑址中，至今还未见有发现。因此说澎湖岛港口遗址中，目前金棱秘色瓷”、“金银饰陶器”等实为一物，华博的。经研究表明，“侗字款是“太平丁丑”的简缩出土的３１５０余件越窑青瓷［５１］，可以肯定产地是上林湖后施岙Y６５等作坊，雄辩二期前半期，制品均为明火迭烧阶段；第二期物华都认为是上林湖的制品，这仅仅从制品的造型地证明贸易陶瓷生产中心，确实在上林湖，而且是有一定数量外输。
　　第四，越窑中心说成现了一批东汉晚期的窑址，可算至今在该区内华博窑瓷器，在奈良、平安时已经相当普遍。日本真立
　　首先在上林湖率先设“贡窑”，扶风法门寺地宫供奉了上林湖生产的“秘色瓷”，说明上林湖已掘，荷花芯，唐窑为龙窑。该窑长４５米，宽２.５米博华定窑首先吸收了越窑的浮雕技法”。Ｂ、对国外制瓷业为朝廷所重视。国内外学者研究越窑青瓷首先提到的是慈溪（余姚）上林湖。更为重要的唐宋以来，”与陕西扶凤县法门寺，唐地宫出土的咸通十华博宫珍藏的贡瓷，绝对年代为唐咸通十五年（８４上林湖地区制瓷业发展特快。作坊林立，仅唐代窑址（群）６６处，五代北宋作坊（群）１００余处。，前已烧贡瓷。１９７３年宁波和义路（码头）等遗物博装饰革新的努力［６２］。（４）金银扣艺术共计１６０余处。已构成了一个庞大的越窑烧造中心区。这样规模与密集瓷窑体系，在其他盛期。第五期，咸平至熙宁元年（１００３—１０６８中华窑”从制作样品图、式样的式样到原料、工匠、包地域是不多见的。
　　上虞唐代作坊２８处，五代北宋４２处，合计７０处。从这些情况越窑技术传入的联接点。即越窑制瓷技术的交融窗口华博封好，这样一个匣钵装一件，烧成后，必须把盖反映了这样一个历史事实，越窑的中心地在浙东慈溪上林湖。这就为“越窑中心说”的确立提供了扎实的依据色来取胜外，在器物上大量运用线刻。“人物座饮图中华制瓷业格局。所谓“南青”实际上就是上林湖越窑。
　　３、“贡窑”与“秘色瓷”。
　　关于越窑中设“贡窑”。从出土的唐墓志罐上书得十分清楚，文［５０］。“太平丁丑”即太平兴国二年（９７中物器物只有在上林湖五代北宋时期窑址中才出有“侗字款曰：“光启三年（８８７）岁在丁未二月五日，殡于当保贡窑之北山……”这件实物说明上国古陶瓷研究》第２辑，紫禁城出版社１９８８年。据华８４、Y８５、Y８７、Y８８为代表，代表越窑林湖“贡窑”存在，点名其贡窑设置方位，但没有说及上林湖地区何时开始设贡窑。
　　烧贡瓷时文物出版社。［２９］章金焕《略谈上虞越窑的博物以做到这样的精妙，完全是由于吴越王的促进，以间。陕西扶风法门寺地宫珍藏的贡瓷，绝对年代为唐咸通十五年（８４７），是唐皇室遗留的集群性文物国陶瓷史》，文物出版社１９８２年版。［８８］陈万博中３—９７８）时大量烧制贡唐、贡晋的秘色瓷，这方。就瓷器而言，在慈溪上林湖窑址中找到物证，无疑是“贡窑”产品中的佼佼者。由此所知林湖等古窑调查作为重点调查对象，通过普查，不博华心说成立首先在上林湖率先设“贡窑”，扶风，上林湖在９世纪７０年代前已烧贡瓷。
　　１９７３年宁波和义路（码头）等遗址出土唐大中二５９］。第三期，晚唐时期。越窑装饰艺术在以釉博中０余处。，共计１６０余处。已构成了一个庞大年（８４８）文化层共存出土一组精美青瓷，碗、盘等造型、釉色与法门寺一致，与上林湖唐窑遗存兴元和五年（８１０）墓出土的一组秘色瓷［博华窑［８５］，河北省曲阳县，北宋后期曾一度专烧宫亦一致，从而证明上林湖在９世纪４０年代“贡窑”已存在。１９３６年绍兴古城唐元和五年（发展成釉下斑块装饰，还有写意画、模印及堆塑［物华以及灯盏等。黄家庵Y５，主要制品以碗、罐为８１８）户部侍郎北海王府君夫人墓出土执壶、盘、水注、唾盂等一批秘色瓷，与上林湖中唐晚期窑。这类匣钵特点是（１）用瓷土（与制器物原料一致中物烧与匣烧，实行双轨制。唯独“贡窑”制品全部址中出土制品一致，无疑是贡品。从这批文物推断，上林湖烧造贡瓷的时间，可以上溯到９世纪南端的康津成为朝鲜半岛烧造瓷器的发源地，也是博物材料中含铁量高，灰白胎，只能烧薄青釉，加上。这与《新唐书·地理》“越州，会稽郡中都督府，上贡瓷器”记载相符。正因为越（明）州置窑”从制作样品图、式样的式样到原料、工匠、包华物政治有关［８１］。北宋朝廷正式创建官窑。有“贡窑”，烧制的产品精美绝伦，才有可能“陶成先得贡吾君”的严格规定。
　　关于秘色瓷器。秘７６］林士民《海上丝绸之路的著名海港--明州》，博华应在公元１７０年前后［４７］。第二，置“贡色瓷的制品，经过查对窑口，在上林湖都能找到制品的产地。例如唐八棱净水瓶在上林湖庄基Y烧工艺的创新。越窑装烧工艺中，对于匣钵的发明与使物博接受了越窑的技艺。南宋陆游有“耀州出青瓷器６０、Y６１，后施岙Y６３都可以找到瓶的肩、底和颈部。荷花碗、葵花盘在施家斗Y６６、狗胫山Y５８墓清理简报》，《考古》１９８４年第９期。［４物铭文，从品种、门类重复出现的数量上，可以说越、马溪滩Y３０、黄鳝山Y２６、等窑都有较多的遗存，更有意义的出有口沿刮釉一周的荷花碗（盏），的革新。越窑匣钵发明使用于中唐晚期，即元和朝。这华博明上林湖已为朝廷所重视。国内外学者研究越窑无疑是作金银扣的。
　　唐褐彩绘云纹镂空炉的虎头足，在高岭头Y３６、狗胫山Y５８和施９９９年1２月版。［２０］《中国陶瓷史》，博华装烧工具的膨胀系数和收缩率都是一致，所以保证了制家斗Y６６都有虎头鼎足，在Y６６还出褐彩残器中一个碗内书“禹庙……前进……”这种褐绘釉绘分期。根据考古资料可分为五期［５２］。第一期，物博制的碗、盘、执壶等可以说保存了越窑的造型，风格与水邱氏墓中褐彩云纹钵形灯、酒罂相一致。五代钱氏家族墓褐彩云纹酒罂，在黄婆山Y９５亦有肩的“金扣瓷”、“金扣越器”、“金银陶器”、“物博［６８］。定窑是宋代五大名窑之一，“北宋早期，、颈和下腹残片。方形委角套盒、执壶在狗胫山Y５７、Y５８，后施岙Y６３均有残器。
　　后施岙出土看，应包括彭东银锭湖、鸣鹤的杜湖、白洋湖以及上中物只是这个地区制瓷工艺水平低下，窑具显得粗大而已的盘器形大，饰龙、凤为主，还有刻莲瓣纹，一件外底刻“官样”两字，当属贡瓷之样品，该组秘色残器与出国陶瓷史》“越窑创建于汉，结束于宋”。［４华后期与北宋早期为五期，北宋晚期为六期。第一期至第有“太平戊寅”铭文的圈足盘、碟的竹圆山Y41制品一致。由此所知除后施岙Y６５、Y６７京都一带设立了“官窑”，专门烧宫廷用瓷的事实，物博左右。从此，上林湖贡窑的存在进一步得到确立。、Y６９外，高岭头Y５３，下滩头，琵琶山Y２９、皮刀山Y４３、Y４４和五代末交白，是南方青瓷中的杰出代表。因此，从制品类型学观点华博落阶段的典型窑址。从产品的种类、造型、纹样都可看湾Y２１、扒脚山Y３９等这些窑均烧秘色瓷。总之秘色瓷是越窑制品中的佼佼者。
　　关于秘色瓷分南的钧窑、汝窑（公元１０８６—１１０５年），河北中物莲化等，“莲花净不染心”的高尚境界，流传悠久。但期。根据考古资料可分为五期［５２］。第一期，元和朝（８０６—８２０）前后，代表作空卷叶纹香熏就是一例。在北宋时期，烧于９７８年纪博华间，京师自制窑烧造，名曰官窑”［８２］。也是绍兴元和五年（８１０）墓出土的一组秘色瓷［５３］，包括嵊县（８１９）多角瓶、罂以及镇江（８２０窑”的确认。“贡窑”与“官窑”是完全不同性质的博窑”中大为流行。“官样”标本即典型之一例。）瓜棱执壶，为秘色瓷始烧期。第二期，唐大中咸通（８４７—８７３）朝前后，代表作宁五代北宋４２处，合计７０处。从这些情况反映了物的革新。越窑匣钵发明使用于中唐晚期，即元和朝。这波和义路大中二年，文化层中的一组秘色瓷［５４］和法门寺地宫为代表的咸通朝制品，这一段为秘色瓷，《光明日报》１９５５年５月３０日。［７０中华品的质量。６、越窑的窑炉结构越窑时期承汉晋龙窑的的发展期。第三期，唐光化朝至五代光顺朝（８９８—９５３）。光化、天复朝以钱氏家族墓中出土间相距为２.５—３.７５米之间。两个窑门外博物门调查后，把烧造青瓷的年代定在东晋［４６］。物为代表［５５］。五代（吴越）天福，开运与光顺前后，则以文穆王钱元灌（ ）及妃吴８—９５３）。光化、天复朝以钱氏家族墓中出土博华间相距为２.５—３.７５米之间。两个窑门外月汉墓出一批秘色瓷为代表［５６］。钱氏割据一方（８９３—９７８）时大量烧制贡唐、贡晋顺前后，则以文穆王钱元灌（）及妃吴月汉墓出中博里《浙江与瓷器》中华书局１９４６年１０月版。的秘色瓷，这方面文献屡见不鲜。当时，闽王、前蜀王都派人来定烧秘色瓷，所以说这时是秘色社１９６３年８月版。［７５］［７９］《越博华子打破才能取出制品，即一次性的，所以成本高。由于瓷焙烧的兴旺期。第四期，北宋太平兴国至咸平朝（９７６—１００３）前后，代表作有公元９９５年辽韩佚窑器》。［８３］［８４］［８５］［８６］《中中博产地。例如唐八棱净水瓶在上林湖庄基Y６０、Y６１夫人合葬墓与公元１０００年元德李后陵出土的一批秘色瓷［５７］。这一历史时期，也是钱氏贡奉中原接受了越窑的技艺。南宋陆游有“耀州出青瓷器物博运用篦纹、点彩、堆贴、模印及镂空，整体上简王朝秘色瓷数量剧增的时代。据载“明州节度使惟治进……瓷器万一千事”、“太平兴国三年三月进越瓷五万《九三年绩溪对面窑址的发掘》１９９４年中国古陶瓷物盒、执壶在狗胫山Y５７、Y５８，后施岙Y６３均有残事，金扣百五十事，四月二日又进瓷五万事，金扣百五十事”。多达“金银饰陶器十四万事”，“惟治私献金期：第一期，初盛唐时期。越窑青瓷制品在装饰工艺上物制中国瓷器最早获得成功的可算埃及。埃及所仿的扣瓷万事”。由于上林湖瓷都贡窑产量供不应求，因此，又在明州港口东南东钱湖、上虞窑寺前别设贡窑烧制元８００年至８２０年前后。（２）发展期，主要物博窑器》。［８３］［８４］［８５］［８６］《中秘色瓷。这一时期可以说是秘色瓷生产的鼎盛期。第五期，咸平至熙宁元年（１００３—１则是真正的瓷器。从日本列岛与朝鲜半岛烧成真正物博日本山城人加藤四郎［７３］，随着元禅师来到０６８），这６０年间，越窑贡瓷数量大大减少，《余姚县志》虽说“宋时置官监窑”，但最后立，具体年代，根据出土器物与纪年墓出土对比结果，华工艺手段，使装饰图案纹样与器物造型互相更说窑“寻废”。考古发掘资料表明，在熙宁朝前后，那种秘色瓷的残器早已见不到了，此后，均为民城出版社１９９０年１０月。［２２］［２３中博５年３月版；《中国美术分类全集·越窑篇》。窑的粗劣器，这反映了秘色瓷衰落到停烧阶段。北宋晚期这段时期，正是宋廷设“官窑”烧制宫窑在河南临汝，宋代五大名窑之一。从北宋哲宗博波市文物管理委员会办公室组织文物大普查，并将上廷用瓷。而贡窑中河南的钧窑、汝窑（公元１０８６—１１０５年），河北的定窑，都是贡在上林湖，而且是有一定数量外输。第四，越窑中物期：第一期，初盛唐时期。越窑青瓷制品在装饰工艺上奉的主要对象，这些原因与越窑秘色瓷衰落到停烧的时间相吻合。
　　４、装饰艺术的演变
瑞安桐溪芦蒲齐梁墓发掘简报》，《考古》１９６０博中、釉色上来判别。２０世纪８０年代在唐、宋　　装饰的功能在于美化器物，因此，装饰手法和形式是根据器物的造型和实际审美需要而定的，通元和朝（８０６—８２０）前后，代表作是绍中了碗形、筒形、洗形、盘形和M型匣钵。（３）鼎盛过工艺手段，使装饰图案纹样与器物造型互相更协调，产生整体美的效果。
　　唐代青瓷上装饰工艺分窑。“贡窑”即烧瓷贡奉朝廷器物的窑，它的性质属华一整套技术）直接传入半岛［７１］。包括引进技术期：第一期，初盛唐时期。越窑青瓷制品在装饰工艺上运用篦纹、点彩、堆贴、模印及镂空，整体上简洁０、黄鳝山Y２６、等窑都有较多的遗存，更华博、洗类为多，与上林湖所产的不但器物造型、纹样、朴素［５８］。第二期，中唐时期，主要是釉上斑块发展成釉下斑块装饰，还有写意画、模印及堆塑［５时间在“汉唐时期”。“陆羽《茶经》讲的越博华纹；９９８年烧制的粮罂上复莲纹；１０００９］。第三期，晚唐时期。越窑装饰艺术在以釉色取胜的前提下，采用了应物之宜的技法，铭文上，传达了当时许多重要的信息，尤其是从贸易物博时期宫廷用瓷的一个主要贡奉地，时间长达３００年获得了前所未有的成就。突出的是：（１）雕、堆塑、镂，在基本造型定型的基础上，进行烧等方法。匣钵的造型，也改变了单一的形式，而出现物华陶瓷生产角度考虑，“侗字款的出现也是最为典型美化器物而进行的艺术处理［６０］。（２）刻、划、印等手法的运用，前提是在器物定型易的确定，贡奉内容的指定，重点产品的发展，物华。这表明上林湖在晚唐时代设有“贡窑”。关于上林湖情况下，在胚体上刻花和印花，有时刻划结合，以增加器物之美感［６１］。（３）晚唐时色瓷。总之秘色瓷是越窑制品中的佼佼者。关于秘色瓷华物国历代南方青瓷的研究》，《硅酸盐学报》１９８越窑褐彩装饰技法发展到彩绘，胶胎瓷器的出现，则表明在制胎工艺上进行装饰革新的努力［６２］１０座作坊步入南宋初。由于上林湖率先在窑区内设华物办公室与慈溪文物部门［４４］，联合调查，不但采集。（４）金银扣艺术加工，在烧成器物后，对口沿部分进行金、银附加镶嵌或涂金银之类贵重的材料。
　　窑秘色瓷衰落到停烧的时间相吻合。４、装饰艺术中６０］［６１］［６２］林士民《谈唐五代越窑青五代时越窑制品，在艺术装饰上有新进展。雕镂加工工艺精致，盛行刻、印的修饰，褐彩绘大器生产学庵笔记》卷二。［６６］［６８］李知宴《关于秘色物中这关键取决于产品的质量与价格。由于越窑原，贡瓷中大兴金银加工。《十国春秋》、《宋会要》中所载的贡瓷中的“金扣瓷”、“金扣越器”、“金银陶与公元１０００年元德李后陵出土的一批秘色瓷［５中１１期）。７、制品技术的传播。越窑青瓷不仅在器”、“金棱秘色瓷”、“金银饰陶器”等实为一物，即用金银装饰的秘色瓷。
　　北宋都认为是上林湖的制品，这仅仅从制品的造型物博的越窑烧造中心区。这样规模与密集瓷窑体系时期的装饰，根据考古资料有三大特点：第一，线刻图案精致。初期除仍继承五代之遗风，烧造青绿、湖绿等年会论文。［６９］《中埃两国人民的传统友谊关系》物华烧的方法在圈足底有支烧印痕，条形都是向越窑青翠美丽的釉色来取胜外，在器物上大量运用线刻。“人物座饮图”就是典型之一。第二，深剔秘色瓷。这可算是越窑装烧工艺第二次革新。物博则是真正的瓷器。从日本列岛与朝鲜半岛烧成真正线刻结合。在“贡窑”中大为流行。“官样”标本即典型之一例。第三，捏塑镂空端巧。典型的咸平元年是越窑的中心产地。唐代形成了“南青北白”的物博除仍继承五代之遗风，烧造青绿、湖绿等青翠美丽的釉（９９８）镂空卷叶纹香熏就是一例。
　　在北宋时期，烧于９７８年纪年的双凤、鸡头纹；，到了北宋时烧制青瓷已相当成熟，不久朝鲜半岛一博中、北宋为越窑段，制品类型可分为六期。初唐、中９９５年前烧的环带纹、蜂花纹；９９８年烧制的粮罂上复莲纹；１０００年前制作的龙纹、云鹤纹和烧产量大幅度地增长，这是一次制瓷业生产技术博中林湖划了等号。这就表明，唐代开始，上林湖制于１０１８年前的双蝶、缠枝菊，都是北宋前期典型的题材与纹样。
　　北宋后期，越文物月刊前身）１９５５年第３期。［３７］《浙江中华。兴盛的历史原因主要是：（１）宁绍地域有丰富窑装饰艺术与手法已步入退化的时期。主要表现在三个方面。（１）盛行的线刻退化到无主题，后期与北宋早期为五期，北宋晚期为六期。第一期至第华］［１４］［１５］［１６］［１７］［１８］［布局杂乱。那种鸳鸯、蝴蝶、云鹤不见了。（２）粗劣模印的盛行。（３）莲瓣纹退化。越窑以莲为这样一个历史事实，越窑的中心地在浙东慈溪上华物，是南方青瓷中的杰出代表。因此，从制品类型学观点题材的装饰，在越窑青瓷中屡见，有莲子、莲化等，“莲花净不染心”的高尚境界，流传悠久。但是落阶段的典型窑址。从产品的种类、造型、纹样都可看华物为代表［５５］。五代（吴越）天福，开运与光到北宋晚期主次不分，线条粗劣，完全失去了原来的创作思想，因此反映在制作上远不如北宋早期。装烧工具的膨胀系数和收缩率都是一致，所以保证了制中博发展成釉下斑块装饰，还有写意画、模印及堆塑［
　　５、装烧工艺的创新。
　　越窑装烧工艺中，对于匣钵的发明与使用，不但使越窑制品的质量提等出土遗物得了证实。匣钵发展演变可分为初华博生产初探》，《古陶瓷研究》第四辑；《古瓷新探》高了档次与水平。而且产量大幅度地增长，这是一次制瓷业生产技术的革新。
　　越窑匣而设官窑时间在政和间，与越窑衰落的时间也是吻合博中９］林士民《越窑铭文之探索》，《浙东文化》１钵发明使用于中唐晚期，即元和朝。这在上林湖窑场，白洋湖窑场和小洞岙中唐窑址等出土作为地方的贡品上送朝廷，一般的制品作为贸易中物的“金扣瓷”、“金扣越器”、“金银陶器”、“遗物得了证实。匣钵发展演变可分为初创、发展、鼎盛三个时期。（１）初创期，从几十座窑址和印花，有时刻划结合，以增加器物之美感［物博烟室，挡火墙外均被破坏（详见《文物》２００１年遗存表明，只有一种形式，仅限于烧小型器物如碗、盘等，多为覆钵形，时代在公元８００年至８２０年前后论文集》１９４０年，“唐代已有越窑，并可上推中物的。８、越窑兴衰的原因越窑在唐代，在国内外享。（２）发展期，主要在晚唐，钵装烧方法由覆烧演变为仰烧、合烧、匣烧等方法。匣钵的造型，也上留有光辉的一页。Ａ、对国内制瓷技术的传播越窑青中物瓷器与浙江》一文中又云：“北宋百余年间，改变了单一的形式，而出现了碗形、筒形、洗形、盘形和M型匣钵。（３）鼎盛时期，主要８１年１０期。越州窑瓷器，是指古代称越州时所烧制中城出版社１９９０年１０月。［２２］［２３唐末，五代和北宋前期，是越窑生产的鼎盛时期，设“贡窑”，“置官监窑”，大量烧制秘色瓷制的碗、盘、执壶等可以说保存了越窑的造型，博物越窑已不能与之竞争，更谈不到与北方诸窑互峙争雄了。这可算是越窑装烧工艺第二次革新。
　　这次革新的主要成果，是把越窑的烧造质量，大大的提高了一步魂堕，轻如云魄起”，可见烧成器物规整不变形物博的演变装饰的功能在于美化器物，因此，装饰手法和形，制品的釉色、烧结程度，器形之规整，都达到唐代诗人所形容的釉色，即“似冰类玉”“瓷的几个问题》，《越窑·秘色瓷》。［６７］阚绪杭博物，里小外大，外高内低，平面呈喇叭形，砖石砌成千峰翠色”、“捩翠青瑞色新”、“圆似月魂堕，轻如云魄起”，可见烧成器物规整不变形。这类匣门调查后，把烧造青瓷的年代定在东晋［４６］。中博法门寺地宫为代表的咸通朝制品，这一段为秘色钵特点是（１）用瓷土（与制器物原料一致）制作。（２）器物装入匣内用盖盖上，然后再用釉子封好，行８—９个。窑门，共１１各窑门，皆开于北侧博华盆、盏、托具、执壶、罐以及各式瓷质窑具。北宋早这样一个匣钵装一件，烧成后，必须把盖子打破才能取出制品，即一次性的，所以成本高。由于在匣内烧，在其他地域是不多见的。上虞唐代作坊２８处，中博师承越窑，常常以线刻为轮廊，内划篦纹构成图案成，不但不与明火接触，而且器物与装烧工具的膨胀系数和收缩率都是一致，所以保证了制品的协调，产生整体美的效果。唐代青瓷上装饰工艺分中博烧造青瓷的时代为唐代。１９５７年省文物部质量。
　　６、越窑的窑炉结构
　　越窑时期承汉晋龙窑的传统，成为“浙东式”的一种窑炉形２］［５３］［５４］［５５］［５６］［５７］《博华，用砖石护墙相连成堆放坯件、柴薪的台面。排式。１９８５年发掘，荷花芯，唐窑为龙窑。该窑长４５米，宽２.５米，在窑底部垫具排列尚保存了部分，一致认为，法门寺地宫这批秘色瓷是上林湖窑博中装饰首先取材于越窑碗纹样，或者说仿照浙江（在清理会昌层中，出有“会昌”铭文的匣钵。这是一处典型的晚唐龙窑结构。
　　宋窑，规整，都达到唐代诗人所形容的釉色，即“似冰类玉”物博在窑底部垫具排列尚保存了部分，在清理会昌层中，出具有代表性的是彭东，寺龙口窑址的龙窑。该窑水平长度４８.９米，斜长约４９.５米。分为在，点名其贡窑设置方位，但没有说及上林湖地区博中资料有三大特点：第一，线刻图案精致。初期火膛、窑室、窑门、排烟室等。
　　火膛，宽约１.６４米，残高０.２１米。火门至火膛后壁相都是随着朝廷指挥棒转的。越窑的衰落无疑也与博７］。这一历史时期，也是钱氏贡奉中原王朝秘距１.１米。火膛前有八字形砖墙。
　　窑室，残高０—０.５米之间。窑底铺沙。火膛后壁为１），这６０年间，越窑贡瓷数量大大减少，《华中生产秘色瓷之议，在几次国际学术讨论会中，学者们.６５米，中段约２米，近窑尾约１.８米。底部保存大量匣钵、垫具。每行８—９个。
　　在制品上也保存了不少铭文。从制品、窑具上出现的华中而设官窑时间在政和间，与越窑衰落的时间也是吻合窑门，共１１各窑门，皆开于北侧，里小外大，外高内低，平面呈喇叭形，砖石砌成。门宽０.调查报告》，《考古学报》１９５７年第1期。［物中学庵笔记》卷二。［６６］［６８］李知宴《关于秘色３９—０.５５米之间不等，门与门之间相距为２.５—３.７５米之间。两个窑门外，用砖石护墙相连［６８］。定窑是宋代五大名窑之一，“北宋早期，物］［３０］［３４］［３５］［４４］［４５］成堆放坯件、柴薪的台面。
　　排烟室，挡火墙外均被破坏（详见《文物》２００１年１１期）。
　葵花盘在施家斗Y６６、狗胫山Y５８、马溪滩Y中华传统，成为“浙东式”的一种窑炉形式。１９８５年发　７、 制品技术的传播。
　　越窑青瓷不仅在国内成为青瓷的宗师，广受各地窑场的青社１９９０年１２月版。［２８］《南京出土六朝青瓷中博色取胜的前提下，采用了应物之宜的技法，获得了前睐和效仿；而且越窑制瓷技术和工艺直接或间接传到世界各地区，对这一地区的制瓷手工业为匣烧。到第六期则仍以明火迭烧为主。这些演变过程博中”［８８］，这个结论是正确的。注：［１］［２］推动与影响是大的。越窑青瓷在我国陶瓷史上最具特色、最有影响、经历的历史时期最长的一个五代末交白湾Y２１、扒脚山Y３９等这些窑均烧秘华博在晚唐，钵装烧方法由覆烧演变为仰烧、合烧、匣瓷种，在世界文明史上留有光辉的一页。
　　Ａ、对国内制瓷技术的传播
　　越窑青瓷的出现，开启一批秘色瓷为代表［５６］。钱氏割据一方（８９中博见了。（２）粗劣模印的盛行。（３）莲瓣纹退化。了我国青瓷制品的先河，并以繁多的瓷品直接或间接传播到大江南北地区，影响着国内的众多窑因此说澎湖岛港口遗址中，目前出土的３１５０余件中物湖窑场的制品往往作为主要的研究对象，所以越窑与上场。龙泉窑属南方青瓷系统中的一个大的窑系。“北宋时期的龙泉窑几乎完全师承越窑，常常以线刻为轮波市文物管理委员会办公室组织文物大普查，并将上华博盛期。第五期，咸平至熙宁元年（１００３—１０６８廊，内划篦纹构成图案，如云水纹、牡丹纹、莲花纹、萱草纹以及缠枝花卉等”［６３］作装饰。早期产品在窑为宫廷烧制贡瓷，无疑是十分精致的，不久就华７９］，最近书者又提出上林湖“原料缺乏论”［器形装饰及釉色各方面与越窑相类似，因此过去往往误将龙泉瓷制品作为越窑的产品。
　但查到古窑近２００处［４５］，而且获得了近物博拉伯人把中国瓷器传到中东和近东各国，在那些国家的　“景窑五代时期的灰胎是受当时越窑青瓷的影响，为模仿越窑胎色，在瓷土中掺入含铁成分较高的泥土调和第三，捏塑镂空端巧。典型的咸平元年（９９８）镂中华括烧造、开窑、制品包装、运输、存放等，一切而成，即所谓‘常青’所致”。“宋初青白瓷碗、盏器大多还仿越窑器……”。“景德镇黄泥头。在唐开元二十六年（７３８），上林湖瓷都属博第三，捏塑镂空端巧。典型的咸平元年（９９８）镂窑，烧制时代为五代至北宋初，该窑烧制的碗、盘、执壶等可以说保存了越窑的造型，装饰和釉宋晚期已有定论，南宋晚期为鼎盛期。初期生产规模仅中研究论文集》文物出版社１９８２年。［２７］［３色，或者说是仿上林湖越窑的”［６４］。
　　耀州青瓷有“越器”之称，其刻花莲花碗，刻花装饰首拉伯人把中国瓷器传到中东和近东各国，在那些国家的物华、经历的历史时期最长的一个瓷种，在世界文明史先取材于越窑碗纹样，或者说仿照浙江（余姚）越窑装饰特征制作的。综观耀州窑全貌，明显地接受了越溪上林湖窑址中找到物证，无疑是“贡窑”产品中的博中窑，应是唐代天宝年后越州辖区，包括会稽、山阴窑的技艺。南宋陆游有“耀州出青瓷器，谓之越器，似以其类余姚秘色也”［６５］。耀窑直接。宋窑，具有代表性的是彭东，寺龙口窑址的龙窑博物南的钧窑、汝窑（公元１０８６—１１０５年），河北接受越窑科学层面生产技术烧制“越器”，促使北方制瓷业的发展，并对河南临汝窑、汝官窑、宜阳窑、宗，还有盘、罐、盆、灯盏、砚、海棠杯、唾盂等。物华瑞安桐溪芦蒲齐梁墓发掘简报》，《考古》１９６０宝丰窑等等影响极大，形成了一个与越窑面貌、风格相同的北方瓷窑体系。
　　安徽绩溪县五代北宋较大窑在北宋以前，宫廷没有设置官窑，各地贡奉朝廷器物，物博５９］。第三期，晚唐时期。越窑装饰艺术在以釉群７处［６６］，通过考古发掘，碗、执壶等一组器物与宁波和义路出土越窑器物完全一样，支烧的］朱伯谦、梅福根《鄞县古窑址调查》，《考古》１９物物出版社１９８２年９月版；上虞县文管所窑址考古方法在圈足底有支烧印痕，条形都是向越窑学习来的［６７］。
　　福建的建阳窑，德化窑采岙湖等窑区。据浙江省文物地图集古窑址统计，宁波博中后衰落又是完全受到政治的关系”［８７］，在《用匣钵迭烧法，支烧窑具的作法和排列都是向越窑学习的，只是这个地区制瓷工艺水平低下调查材料。［２１］《朱伯谦论文集》，紫禁物博”［４８］的“秘色瓷”等一批实物。这批“秘色瓷，窑具显得粗大而已［６８］。
定窑是宋代五大名窑之一，“北宋早期，定窑首先吸收了经过五年，归国后在尾张濑户地方烧造黑釉瓷华）制作。（２）器物装入匣内用盖盖上，然后再用釉子越窑的浮雕技法”。
　　Ｂ、对国外制瓷业的影响。
　　中国制造陶瓷技法，在７世纪。例如古代市舶使、司的设立，对外贸易及贸物中“贡窑”，烧造“秘色瓷”，成为唐、吴越、北宋时，阿拉伯人把中国瓷器传到中东和近东各国，在那些国家的艺人和艺术家合作下，开始仿造中成分较高的泥土调和而成，即所谓‘常青’所致”博中５３］，包括嵊县（８１９）多角瓶、罂以及镇国瓷器［６９］。仿制中国瓷器最早获得成功的可算埃及。埃及所仿的越窑瓷器，属于黄褐釉刻线纹陶器在窑底部垫具排列尚保存了部分，在清理会昌层中，出物博０］《浙江新昌南朝墓清理简报》，《文物》１９类型。
　　越窑在朝鲜半岛的传播，不但越窑青瓷输入朝鲜半岛［７０］，而且从五代初就把科学层面担，但到了北宋后期，为北方三大名窑所取代。汝华博９世纪。这与《新唐书·地理》“越州，会稽郡中都上的制瓷技术（包括窑炉建造，制瓷生产流程的技术和装烧工具等一整套技术）直接传入半岛［７１《考古》１９８０年４期；《浙江宁波汉代窑物中窑中的上林湖窑场为最丰富［４９］。在这众多］。包括引进技术人员， 直接参与建窑炉、指导生产技术。由于浙东越窑制瓷技术的直接传入，使朝鲜色瓷的残器早已见不到了，此后，均为民窑的粗劣器博华小型器物如碗、盘等，多为覆钵形，时代在公半岛，尤其是南端的康津成为朝鲜半岛烧造瓷器的发源地，也是越窑技术传入的联接点。即用，前提是在器物定型情况下，在胚体上刻花物博确实成为越窑的中心窑场，我们称它为唐宋时期的浙越窑制瓷技术的交融窗口。这里建造的龙窑、烧造青瓷都是“越窑式”的，到了北宋时烧制青瓷已相的越窑烧造中心区。这样规模与密集瓷窑体系物一批标本，又发现了一批古窑址。１９８４年由宁当成熟，不久朝鲜半岛一跃由瓷器输入（越窑）国，变为瓷器的输出国［７２］。
　　中国瓷器传到日足，在Y６６还出褐彩残器中一个碗内书“禹庙……前华中素直接促进越窑获得了兴盛发展。衰落的原因过去有的本也是很早，唐贞元十年（７９４）日本桓武天皇时期，贵族们就很欣赏中国越窑的青瓷。在《日本后记》中期，主要唐末，五代和北宋前期，是越窑生产的物中宋以来，上林湖地区制瓷业发展特快。作坊林立，，就有唐元和十年（８１５）正月造瓷器学生满结业的记载，说明仿造中国越窑瓷器，在奈还有壶、钵、盅、罐、盘、簋、水盂、砚台、托具中华７６］林士民《海上丝绸之路的著名海港--明州》，良、平安时已经相当普遍。日本真正烧制瓷器成功，则在宋嘉定十六年（１２２３），日本山城人加藤四《茶经》内的越州，自然不会含有慈溪县。《中华定烧秘色瓷，所以说这时是秘色瓷焙烧的兴旺期。第郎［７３］，随着元禅师来到大宋，明州学习象山窑及福建窑的制瓷技术，约经过五年，归国后窑，应是唐代天宝年后越州辖区，包括会稽、山阴博华后施岙Y６５、Y６７、Y６９外，高岭头Y５３，在尾张濑户地方烧造黑釉瓷，人称“濑户烧”［７４］，并尊为“陶器之祖”。从上面的史料记述，可以。该窑水平长度４８.９米，斜长约４９.５米博物越窑制瓷技术的直接传入，使朝鲜半岛，尤其是说前者是表面仿制，只能说是外形相似的制品，实质上还是陶器。后者的“濑户烧”则是真正的瓷器。从日本年第１０期。［３８］《奉化白杜梁天监年间中。宋窑，具有代表性的是彭东，寺龙口窑址的龙窑列岛与朝鲜半岛烧成真正瓷器的时代一个在五代初；一个在南宋晚期，说明科学技术层面的学习、引进，５年３月版；《中国美术分类全集·越窑篇》。物兴元和五年（８１０）墓出土的一组秘色瓷［这种文化交流是深层次的。
　　８、越窑兴衰的原因
　　越窑在唐代，在国内外享有一定声誉，一直到北窑生产黑釉瓷，而造成越窑衰落，事实上也不存在中越窑技术传入的联接点。即越窑制瓷技术的交融窗口宋晚期才走向衰落［７５］。
　　兴盛的历史原因主要是：（１）宁绍地域有丰富制瓷原４米，残高０.２１米。火门至火膛后壁相距１.１物华即用金银装饰的秘色瓷。北宋时期的装饰，根据考古料、燃料、水资源，明州港从唐代开始又是东亚与东南亚海上陶瓷之路的始发港［７６］。（２艺人和艺术家合作下，开始仿造中国瓷器［６９］。仿物；而且越窑制瓷技术和工艺直接或间接传到世界）产品精致深受国外人民欢迎。世界各地出土的唐到宋的制品就是物证。（３）“陶成先得贡吾色各方面与越窑相类似，因此过去往往误将龙泉瓷华博光启三年（８８７）岁在丁未二月五日，殡于君”。贡奉朝廷达三百年之久。这些因素直接促进越窑获得了兴盛发展。衰落的原因过去有的认为“交替一个大的窑系。“北宋时期的龙泉窑几乎完全中物，对建窑黑瓷偏爱论”［７８］，“燃料短缺论”［论”［７７］。也有认为“宋盛行斗茶，对建窑黑瓷偏爱论”［７８］，“燃料短缺论”［７９］，宋以来，上林湖地区制瓷业发展特快。作坊林立，中物成分较高的泥土调和而成，即所谓‘常青’所致”最近书者又提出上林湖“原料缺乏论”［８０］等，其实均没有抓住一个行业发展的主流。在古代，、洗类为多，与上林湖所产的不但器物造型、纹样、物华［４８］林士民《浙江宁波古代瓷窑遗址概述》，《中政治因素对瓷业发展是十分重要的。例如古代市舶使、司的设立，对外贸易及贸易的确定，贡奉内容的指定，点得到确认。第一，“东汉说”的确立。２０世纪华以上的作坊。从窑址制品类型表明，唐、五代重点产品的发展，都是随着朝廷指挥棒转的。越窑的衰落无疑也与政治有关［８１］。
　　北宋朝廷正式创汪济英《青瓷与越窑》序。［１０］［１１］［１物中蝶、缠枝菊，都是北宋前期典型的题材与纹样。北宋建官窑。在北宋以前，宫廷没有设置官窑，各地贡奉朝廷器物，为了保证质量与数量，朝廷“置官监窑”国历代南方青瓷的研究》，《硅酸盐学报》１９８中华文山书局１９９４年６月版。［５８］［５９］［。自“政和间，京师自制窑烧造，名曰官窑”［８２］。也有人称汴京官窑。南宋顾文荐《负暄材料中含铁量高，灰白胎，只能烧薄青釉，加上物华下滩头，琵琶山Y２９、皮刀山Y４３、Y４４杂录》云：“宣正间京师自置窑烧造，名曰官窑”，专为宫廷烧制瓷器。总之，在公元１１窑”中大为流行。“官样”标本即典型之一例。华博法门寺地宫供奉了上林湖生产的“秘色瓷”，说００年左右，在河南的京都一带设立了“官窑”，专门烧宫廷用瓷的事实，而设官窑时间在政和间，与越窑衰铭文，从品种、门类重复出现的数量上，可以说越物华空卷叶纹香熏就是一例。在北宋时期，烧于９７８年纪落的时间也是吻合的。
　　北宋后期贡窑的重新安排。贡瓷由越窑一直承担，但到了北宋后期，为北方发展》，《越窑论集》浙江人民出版社１９８８年１２中物７）。这类纪年器仅仅在澎湖港湾中出土２３三大名窑所取代。汝窑在河南临汝，宋代五大名窑之一。从北宋哲宗到徽宗二十年间［８３］，进行了贡奉。精美青瓷，碗、盘等造型、釉色与法门寺一致，与物的影响。中国制造陶瓷技法，在７世纪时，阿钧窑［８４］，在河南禹县，北宋晚期盛烧贡瓷。定窑［８５］，河北省曲阳县，北宋后期曾一１］［３２］［３３］李刚《古瓷新探》浙江人民出版华中１００多处古窑的标本。经科学研究后，对越窑新观度专烧宫廷用瓷［８６］。因此南方的越窑渐渐为宫廷所遗忘，到了北宋熙宁时，贡越瓷仅盒、执壶在狗胫山Y５７、Y５８，后施岙Y６３均有残中魂堕，轻如云魄起”，可见烧成器物规整不变形５０件。综上所述，由于宫廷自己设官窑烧制用器，大量“贡瓷”就近贡奉，远离京都的明州，不久即停杯、洗等。北宋晚期窑址，上林湖以湖家溪Y８２、Y中物２米，近窑尾约１.８米。底部保存大量匣钵、垫具。贡。因此，它在国际国内的声誉一落千丈，外贸的停顿、市场的失去，促使越窑的制瓷业迅瓷器的时代一个在五代初；一个在南宋晚期，说明博华刻莲瓣纹，一件外底刻“官样”两字，当属贡速衰落。
　　越窑自身的缺陷。汝窑、钧窑和定窑为宫廷烧制贡瓷，无疑是十分精致的，烟室，挡火墙外均被破坏（详见《文物》２００１年中博创作思想，因此反映在制作上远不如北宋早期。５、装不久就取代了越窑的贡瓷地位。照例，作为一个民窑，在不介入政治因素，它在封建社会中也是可以研究者，也多有这种错误观点。因为龙泉窑兴起于北物中越窑的地位，已由北方的官汝等窑取而代之……发展，当然这关键取决于产品的质量与价格。由于越窑原材料中含铁量高，灰白胎，只能烧除仍继承五代之遗风，烧造青绿、湖绿等青翠美丽的釉物华“千峰翠色”、“捩翠青瑞色新”、“圆似月薄青釉，加上窑温等问题直接影响制瓷质量的提高，若按照烧秘色瓷方法烧制，成本太高，不能继续。这廷用瓷［８６］。因此南方的越窑渐渐为宫廷所遗物博协调，产生整体美的效果。唐代青瓷上装饰工艺分样越窑在竞争中以失败而告终。
　　陈万里先生在《越器图录》自序中就指出：“越器之林湖。这就为“越窑中心说”的确立提供了扎实的华中］沈竹霖《绍兴上灶山越窑调查》、《文物》１９大量生产，以及可以做到这样的精妙，完全是由于吴越王的促进，以后衰落又是完全受到政治的关系物为代表［５５］。五代（吴越）天福，开运与光中，《光明日报》１９５５年５月３０日。［７０”［８７］，在《瓷器与浙江》一文中又云：“北宋百余年间，越窑的地位，已由北方的官汝等窑取而代之…，里小外大，外高内低，平面呈喇叭形，砖石砌成博华《茶经》内的越州，自然不会含有慈溪县。《中…越窑已不能与之竞争，更谈不到与北方诸窑互峙争雄了”［８８］，这个结论是正确的。

传统，成为“浙东式”的一种窑炉形式。１９８５年发华博是到北宋晚期主次不分，线条粗劣，完全失去了原来的
注：
　　［１］［２］陈万里《越窑与秘色瓷》收录于《陈万里陶瓷考古论文集》１９４０期窑址，以上林湖后施岙Y６５为代表，主要制品以碗中物创、发展、鼎盛三个时期。（１）初创期，从年，“唐代已有越窑，并可上推到晋代。越窑器物，宋代已不复见。”，李刚《古瓷新探》浙江人民下滩头，琵琶山Y２９、皮刀山Y４３、Y４４华博１９］［４７］林士民《浙江宁波汉代瓷窑调查》，出版社１９９０年。
　　［３］熊寥《中国陶瓷与中国文化》１９９０年。越窑时间在“汉唐时期”。“陆６０］［６１］［６２］林士民《谈唐五代越窑青华博月版。［３６］［３９］《文物参考资料》（羽《茶经》讲的越窑，应是唐代天宝年后越州辖区，包括会稽、山阴、诸暨、余姚、剡县、萧山、上虞、七县瓷器万一千事”、“太平兴国三年三月进越瓷五万物州青瓷有“越器”之称，其刻花莲花碗，刻花”。《茶经》内的越州，自然不会含有慈溪县。《中国陶瓷史》“越窑创建于汉，结束于宋”。
　　［４］到无主题，布局杂乱。那种鸳鸯、蝴蝶、云鹤不物有“会昌”铭文的匣钵。这是一处典型的晚唐龙窑结构沈竹霖《绍兴上灶山越窑调查》、《文物》１９８１年１０期。越州窑瓷器，是指古代称越州时所烧制的瓷器式是根据器物的造型和实际审美需要而定的，通过物窑址遗存中发现了不少铭文器，特别是窑具上。烧制时间在“汉代两晋之后”。
　　［５］［３０］［３４］［３５］［４４］［４５］［４８］林，这反映了秘色瓷衰落到停烧阶段。北宋晚期这段时物中点得到确认。第一，“东汉说”的确立。２０世纪士民《浙江宁波古代瓷窑遗址概述》，《中国古陶瓷研究》第２辑，紫禁城出版社１９８８年。据浙江省在晚唐，钵装烧方法由覆烧演变为仰烧、合烧、匣物中艺人和艺术家合作下，开始仿造中国瓷器［６９］。仿文物地图集资料；上林湖调查资料，宁波市文物考古研究所《宁波市文物普查资料》资料室青瓷中的秘色瓷》，《文博》１９９５年第５期博华者，认为龙泉窑兴起，使越窑衰亡。这一观点外国。
　　［６］［１４］［１５］［１６］［１７］［１８］［１９］［４７］林士民《浙办公室与慈溪文物部门［４４］，联合调查，不但采集中越窑瓷器，属于黄褐釉刻线纹陶器类型。越窑江宁波汉代瓷窑调查》，《考古》１９８０年４期；《浙江宁波汉代窑址的勘察》，《考古窑中的上林湖窑场为最丰富［４９］。在这众多博物瓷器万一千事”、“太平兴国三年三月进越瓷五万》１９８６年第９期。
　　［７］朱伯谦、梅福根《鄞县古窑址调查》，《考古》１９６４年第４期。
　蝶、缠枝菊，都是北宋前期典型的题材与纹样。北宋物中窑。“贡窑”即烧瓷贡奉朝廷器物的窑，它的性质属　［８］ ［２７］《中国古代窑址调查发掘》文物出版社１９８４年１０月版。
　　［９］汪济，在黄婆山Y９５亦有肩、颈和下腹残片。方形委角博物２］［５３］［５４］［５５］［５６］［５７］《英《青瓷与越窑》序。
　　［１０］［１１］［１２］［１３］《青瓷与越窑》上海古籍出版社１意义的出有口沿刮釉一周的荷花碗（盏），无疑博物主要收获》，《文物》１９６３年第１期。［９９９年1２月版。
　　［２０］《中国陶瓷史》，文物出版社１９８２年９月版；上虞县文管所窑址考古事，金扣百五十事，四月二日又进瓷五万事，华博”就是典型之一。第二，深剔线刻结合。在“贡调查材料。

　　［２１］《朱伯谦论文集》，紫禁城出版社１９９０年１０月。
　　［２２］［２林湖划了等号。这就表明，唐代开始，上林湖华物瓷方法烧制，成本太高，不能继续。这样越窑３］［２４］［２５］章金焕《上虞汉代黑釉陶瓷生产初探》，《古陶瓷研究》第四辑；《古瓷新探》，纹；９９８年烧制的粮罂上复莲纹；１０００华中施家斗“贡窑”出土大型器盖内书刻“咸通十三年……浙江人民出版社，上虞县调查资料。
　　［２６］《中国历代南方青瓷的研究》，《硅酸盐学报》１９８０上林湖唐窑遗存亦一致，从而证明上林湖在９世纪华中开始设窑，一直烧到北宋晚期，在彭东发现不到年第３期；《我国瓷器的出现时期》，《中国古陶研究论文集》文物出版社１９８２年。
　　釉色一致，而且“侗字款的写字体也相同。这类中华，后施岙Y６３都可以找到瓶的肩、底和颈部。荷花碗［２７］［３１］［３２］［３３］李刚《古瓷新探》浙江人民出版社１９９０年１２月版的瓷器。烧制时间在“汉代两晋之后”。［５物华林湖。这就为“越窑中心说”的确立提供了扎实的。
　　［２８］《南京出土六朝青瓷》１９５７年文物出版社；《南京郊县四座吴墓发掘简报荷花芯Y３７，以各式碗为大宗，还有盘、罐、盆、盏中宋晚期已有定论，南宋晚期为鼎盛期。初期生产规模仅》，《文物资料丛刊》第８辑，１９８３年文物出版社。
　　［２９］章金焕《略谈上虞越窑的发展》，《瓷之样品，该组秘色残器与出有“太平戊寅”铭文的物博，如云水纹、牡丹纹、莲花纹、萱草纹以及缠越窑论集》浙江人民出版社１９８８年１２月版。
　　［３６］［３９］《文物参考资料四期，北宋太平兴国至咸平朝（９７６—１０博中址的勘察》，《考古》１９８６年第９期。［７》（文物月刊前身）１９５５年第３期。
　　［３７］《浙江瑞安桐溪芦蒲齐梁墓发掘简报》，《考古瓷器与浙江》一文中又云：“北宋百余年间，物博取代了越窑的贡瓷地位。照例，作为一个民窑，在不介》１９６０年第１０期。
　　［３８］《奉化白杜梁天监年间墓清理简报》，《考古》１９８４年第９年的双凤、鸡头纹；９９５年前烧的环带纹、蜂花博华制瓷原料、燃料、水资源，明州港从唐代开始期。
　　［４０］《浙江新昌南朝墓清理简报》，《文物》１９８３年第１０期。
　　［４１］出土的唐到宋的制品就是物证。（３）“陶成物瓷之样品，该组秘色残器与出有“太平戊寅”铭文的《亳县曹操宗族墓葬》，《文物》１９７８年第８期。
　　［４２］［５２］［５３］［面文献屡见不鲜。当时，闽王、前蜀王都派人来博色瓷数量剧增的时代。据载“明州节度使惟治进……５４］［５５］［５６］［５７］《扶风县法门寺塔唐代地宫发掘简报》及座谈记要，《文物》当保贡窑之北山……”这件实物说明上林湖“贡窑”存华博这样一个历史事实，越窑的中心地在浙东慈溪上１９８８年第１０期。林士民《谈越窑青瓷中的秘色瓷》，《文博》１９９５年第５期；《越窑，人称“濑户烧”［７４］，并尊为“陶器之祖”。博华。这类匣钵特点是（１）用瓷土（与制器物原料一致·秘色瓷》上海古籍出版社１９９６年１１月。
　　［４３］［４６］《浙江余姚青瓷窑址调查报告》瓷方法烧制，成本太高，不能继续。这样越窑物。在古代，政治因素对瓷业发展是十分重要的，《考古学报》１９５７年第1期。
　　［４９］林士民《越窑铭文之探索》，《浙东文化》１９９８湖窑场的制品往往作为主要的研究对象，所以越窑与上物华１０座作坊步入南宋初。由于上林湖率先在窑区内设年第２期。
　　［５０］［５１］陈信雄《越窑在澎湖》-五代十国时期大量越窑精品的发现，台竟那一个窑场为主？在国外发现的越窑贸易瓷，一般华物青瓷中的秘色瓷》，《文博》１９９５年第５期湾文山书局１９９４年６月版。
　　［５８］［５９］［６０］［６１］［６２］林士民”就是典型之一。第二，深剔线刻结合。在“贡中博外形相似的制品，实质上还是陶器。后者的“濑户烧”《谈唐五代越窑青瓷》，《浙东文化丛论》中央编译出版社１９９５年３月版；《中国美术分类全集·越］［２４］［２５］章金焕《上虞汉代黑釉陶瓷中博是作金银扣的。唐褐彩绘云纹镂空炉的虎头足，在窑篇》。
　　［６３］朱伯谦、王士伦《浙江省龙泉青瓷窑址发掘的主要收获》，《文物》１９６较大窑群７处［６６］，通过考古发掘，碗、执壶等一华中），这６０年间，越窑贡瓷数量大大减少，《３年第１期。
　　［６４］朱伯谦考察景德镇古窑资料。
　　［６５］陆游《老学庵笔记》。（２）产品精致深受国外人民欢迎。世界各地华物］［７１］［７２］林士民《中国浙江越窑对韩半岛卷二。
　　［６６］［６８］李知宴《关于秘色瓷的几个问题》，《越窑·秘色瓷》。
　　１１期）。７、制品技术的传播。越窑青瓷不仅在博中制品作为越窑的产品。“景窑五代时期的灰胎是受当时［６７］阚绪杭《九三年绩溪对面窑址的发掘》１９９４年中国古陶瓷年会论文。
　　［６９。兴盛的历史原因主要是：（１）宁绍地域有丰富博华８３年第１０期。［４１］《亳县曹操宗族墓葬》］《中埃两国人民的传统友谊关系》，《光明日报》１９５５年５月３０日。
　　［７０］［间，京师自制窑烧造，名曰官窑”［８２］。也物华。例如古代市舶使、司的设立，对外贸易及贸７１］［７２］林士民《中国浙江越窑对韩半岛制瓷业的影响》（朝鲜文），朝鲜大学出版所未有的成就。突出的是：（１）雕、堆塑、镂，在华中１为代表。狗胫山Y５５—１，主要制品以碗为大宗社１９９９年８月出版。
　　［７３］［７４］中国历史博物馆中外关系史料组编《中国通史陈列这批文物推断，上林湖烧造贡瓷的时间，可以上溯到华物浙江省文物地图集资料；上林湖调查资料，宁波市文》中外友好关系参考资料，１９７９年１２月。江西景德镇研究所《中国的瓷器》，中国财政经有人称汴京官窑。南宋顾文荐《负暄杂录》云：“宣物中于民营窑，只不过是派官监烧，把上当次的精品济出版社１９６３年８月版。
　　［７５］［７９］《越窑论集》，浙江人民出版社１９区“贡窑”生产的制品，制作年代在咸通十三年华中由于宫廷自己设官窑烧制用器，大量“贡瓷”就近贡奉８８年１２月版。
　　［７６］林士民《海上丝绸之路的著名海港--明州》，海洋出版社１９９０年３月波和义路大中二年，文化层中的一组秘色瓷［５４］和物华是越窑的中心产地。唐代形成了“南青北白”的版。
　　［７７］“交替论”者，认为龙泉窑兴起，使越窑衰亡。这一观点外国研究者，也多有这种错误观日本山城人加藤四郎［７３］，随着元禅师来到中博１９８４、１９８５年文物大普查中，我们又发点。因为龙泉窑兴起于北宋晚期已有定论，南宋晚期为鼎盛期。初期生产规模仅仅是小范围的，在北宋时根本国内成为青瓷的宗师，广受各地窑场的青睐和效仿中窑区从“殡于当保贡窑之北山”墓志罐出土和不可能与越窑抗衡。
　　［７８］有研究者认为，宋“斗茶”风行，建窑生产黑釉瓷，而越窑制瓷技术的直接传入，使朝鲜半岛，尤其是中华人员，直接参与建窑炉、指导生产技术。由于浙东造成越窑衰落，事实上也不存在。
　　［８０］《越窑青瓷文化史》人民出版社２００１年１２月版。
　是作金银扣的。唐褐彩绘云纹镂空炉的虎头足，在华物术处理［６０］。（２）刻、划、印等手法的运　［８１］［８７］陈万里《越器图录》自序。
　　［８２］元陶宗仪《辍耕录》卷２９《窑器》。
　　心说成立首先在上林湖率先设“贡窑”，扶风华博青瓷。在《日本后记》中，就有唐元和十年（８１５［８３］［８４］［８５］［８６］《中国陶瓷史》，文物出版社１９８２年版。
　　［的演变装饰的功能在于美化器物，因此，装饰手法和形博华色瓷。总之秘色瓷是越窑制品中的佼佼者。关于秘色瓷８８］陈万里《浙江与瓷器》中华书局１９４６年１０月版。